Circo callejero/ Street Circus

Sinopsis

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En tanto más pobre, elemental y astroso es un circo, es más poético y expresivo. Los maravillosos cirqueros que dibujó el joven Picasso en su Período Rosa (de una pureza y nitidez que parecen imposibles de alcanzar) y que inspiraron poemas melancólicos de Rilke, no sólo son todos pobres, sino que se mueven en un espacio desolado. Tienen ese aire tristón, indeciso y desamparado de las afueras de una ciudad, aire de límite vacilante, de tierra de nadie. La razón del tono poético nacido de la incuria es que el circo, todo circo, aun los ricos y lujosos, de tres pistas, destilan no sé qué melancolía, y la miseria indefensa y callejera aumenta y precisa esta característica sutil. En el payaso pintarrajeado y gesticulante la melancolía alcanza su cumbre. ¿Por qué es melancólico el payaso? De entrada porque si hay algo libre, libérrimo, y ajeno a toda imposición, eso es la risa. Nadie ríe por mandato o decreto. En el disfraz de payaso hay un elemento de risa obligatoria, por eso fracasa siempre en su intento. Y aparece ahí ese otro sentido, más suave, lateral, el de fracaso estrepitoso y esencial. La delicada poesía del fracaso. Y esa etérea poesía la proyectamos, claro, a nuestros propios desvelos y trabajos: somos, aunque sin la misma cristalina estridencia, como el payaso. Y aquí aparece el circo callejero. Tiene el sabor fuerte del "se hace lo que se puede". Su voluntad es invencible. Es parodia de parodia y gran momento del teatro del absurdo. As poorer, more elemental and astroso is a circus, it is more poetic and expressive. The marvelous cirqueros that the young Picasso painted in his Pink Period (of a purity and clarity that seem impossible to reach) and that inspired Rilke's melancholic poems, are not only all poor, but they move in a desolate space. They have that sad, indecisive and helpless air on the outskirts of a city, an air of uncertain limits, no man's land. The reason for the poetic tone born of incuria is that the circus, all circus, even rich and luxurious, three-track, distill I do not know what melancholy, and defenseless and street misery increases and needs this subtle characteristic. The melancholy reaches its summit in the gaudy, gutted and gesticulating. Why is the clown melancholy? At the outset because if there is something free, free, and unrelated to all imposition, that is laughter. No one laughs by mandate or decree. In clown disguise there is an element of obligatory laughter, so it always fails in its attempt. And there appears that other, softer, lateral sense, the one of great and essential failure. The delicate poetry of failure. And this ethereal poetry we project, of course, to our own efforts and labors: we are, although without the same crystalline stridency, like the clown. And here comes the street circus. It has the strong flavor of "you do what you can". His will is invincible. It is parody of parody and great moment of the theater of the absurd.